三原舞依　四大陸選手権2018　フリー演技　(解説：アメリカ英語)

皆様のコメントは興味深く、拝読できて良かったです。
音楽の解釈や表現とは〜のお話で、皆様のさまざまな見解に触れたことで観戦する楽しみが増えました。

オリンピックも間近ですね。出場選手みんなが全力が出せますように！

舞依ちゃんもプランタン杯頑張って！

三原選手のスケーティングはTVやパソコンの画面では伝わらないでしょうね。実際生で見た時にまさしく女パトリックチャンだと思いました。パワフルでよく伸びる滑りです。ジュニア時代も成績はそれなりに残してはいたけど表現面が乏しくて突き抜けられなかった感がします。シニアにあがり一番に成長したなと思う点はその表現面、かなりの成長ぶりです。
これからがますます楽しみです。

最新の「スポルティーバ」（平昌展望号）にまいちゃんの記事が載っていました（さすがスポルティーバ。オリンピック組だけでなく、ちゃんとまいちゃんとわかばちゃんの記事もあり）。
あのＳＰはまいちゃんが選んだんですね。
そして色々な人からＳＰを変えるように意見されても決して変えなかった。自分に足りないものが何かよくわかっていたからだろうと思います。（滑らかなスケートは得意だが緩急つけるのが苦手とか）

あるアスリートのインタビューで（名前忘れた　汗）「人生の岐路に立って迷ったときは苦しい方を選んだ」というようなことを聞きました。（ＴＶで最近）
まさにまいちゃんは「苦しい方」を選んで、決して逃げなかった！
すごいことですよ＾＾

4大陸のＳＰもフリーも何度かリピートしました。
腕の使い方も「指先まできれいに伸ばす」ことを心がけて練習しているのがよくわかります。
ＳＰでは効果的なグッ、パは必要です。
そしてフリーはウイルソンさんに指先や手首の効果的な指導をされたせいかとても美しく流れるようです。
私はまいちゃんや坂本ちゃんの「ほどよく肩の力の抜けた腕遣い」がけっこう好きです＾＾腕フェチです。

「ノーミス」が話題になっていますが、まいちゃんはよく「最低でもノーミス」と口にしてきました。これは「ノーミスでないとロシアやカナダ勢と戦えない」ということをよく知っているからでしょう。
彼女たちは私たちが思っている以上に「世界との壁」をひしひしと強く感じているし、表現がまだまだということもよく知っているはずです。言われるまでもなく。
でも今回二人とも台乗り。これからはまた少しずつＰＣＳも伸びてくることでしょう。

白梅さん、そうなんですよ！まいちゃんのスケーティングは「生」でみるとすごーく伸びてパワフルなんですよ。
「タイスの瞑想曲」は本当に美しかったです。
そしてこのフリーはまさに「はまりプロ」です。

どうも皆さんの話の流れをぶった切ってしまいました。
これにて失礼。

　そうなんですよ。いろいろと何だかんだいっぱい書いてしまった自分ですが、三原は好きで注目してるスケーター。
　会場で見た時にTVとの印象の違いをどの選手よりも感じた。
　伸びやかなスケーティング、スピードもあって軸が全くブレない手本のようなスピン、ドスンとした音が全くしないジャンプの着氷。演技にキレがあるけど硬さはない。
TVの印象より演技全体に暖かみと同時に華やかさも目前で見た方がずっとある。
何だかあっという間に演技時間が終わってしまう気がする。
　極めて運動神経の良い、運動能力の高い選手なんだろうということも動き一つ一つに感じました。
ただそれゆえなのか何なのか、ちょっと踊りの感じが独特、というか踊りっぽくはないと言うか…印象としてダンスというよりは女子の体操の床運動とか新体操とかの綺麗さにやや通じる、と言うのか。
　その意味では基本的にこの選手の踊りや表現はフィギュアではあるようでない感じのものとも自分は感じていて、最終的にはロシア選手など他の選手にはない三原の味とか個性が出せる武器になるかも？などと期待してしまったりして。
今の段階では完成されてないからどことなく中途半端さが見えるけど。

　日本の女子選手が表現でロシア始め西洋の選手の真似をしても、よほど幼少からバレエを続けてきたとか相当時間をかけてレッスンを重ねるかしない限り、同じような表現の路線で勝つのは体の作りの違いもあるし難しいように思う。
　それなら彼女達にないもの、その表現とは何か？ということを探らなきゃならない。
　技術の向上は言うまでもないのだけど、その部分はどこの選手も上げて来るんです。3Aや4回転なんかを先に試合で跳ばない限り大きなリードは難しい。表現面でも長期的作戦は必要です。
　三原のタンゴはこれまでに経験しなかった音楽や振り付けを取り入れて、将来的に三原の味を活かしつつ表現を自分のものにする、という意味でも挑戦したことは非常に有意義なものだったと思う。主体的に自分で選んだことを聞いて大変頼もしく感じます。
　フィギュアでの表現はあくまでもスケート技術の上に成り立つもの。
そう考えた時に技術ミスは純粋技術の評価を下げるだけでなく、表現に於いて画家や書家が筆を誤るようなもの、歌手が音をはずすようなもの。
そういうことなのではと思う。
　だから次元の高いプロを完成させるためにはノーミスは当然しなきゃいけないこと、だから「最低でもノーミス」ということなんでしょうね。
　今シーズン、少なくともあと一回は三原の演技が見れると思うと楽しみ。

ソルトさま

いえ、ソルトさんのおっしゃることには選手やコーチへのリスペクトが先立っていると感じられますし、先に「全文同意です」とレスさせて頂いた通りです。よく分析なさっておられ、分析も演技の楽しみも議論の楽しみもバランスよくハイレベルに兼ね備えていらして羨ましいなぁと思います。またもや私の言葉足らずで、要らぬ不快を与えてしまっていましたら申し訳ありません（重ねて、あえて対象を限定せずに言う必要を感じての書き込みであったことを弁明させていただけるとありがたく思います）

舞依ちゃんの表現が、他にはない何か新しいものに到達することを私も楽しみにしています。例えダンス的な基礎力で言えばそりゃぁバレエをがっつりやってるような選手とは差があるでしょうが、少なくとも、滑りそのものの面白み・エンタメ性、人に楽しんでもらいたいという意識や人を惹きつけるショーマンシップのようなものは既に十分にある選手だと思いますし。

ウィルソンが「感情を出すことができる」と言っていましたが、たしかに心を込めて滑ることができる、その力はあると思います。あとは、その感情を確かに伝える表現の技術ですね。表現の技術先行で感情が乗らないよりはずっと期待値があります。
スタオベって人気だけノーミスだけじゃ引き出せませんしね。会場で確かに繋がる瞬間を感じられるのも生観戦の魅力ですね。やはりライブはいいもんですね。

　38のコメント主です。舞依ちゃんを、『ありえない、ありえない』と思いながら観ている人がどういう人か、分かる人に分かればいいし～と敢えて書かなかったのでこのまま放置しておこうと思ったのですが、「病気を言い訳にしたくない」と言っていた我慢強い舞依ちゃんが、「寒さで思う様に練習出来なかった」旨の発言を全日本の後と、四大陸の後でも?していたので、やっぱり練習できない事がかなり悔しくて辛いんだろうなあとも思いましたし、読んでくださった人の中には『あれ？そっち？』と戸惑った人もいるかなあとも思いましたので、６１のももこさんと、６２のソルトさんにはとてもとても申し訳なく心苦しく思いつつも真意を告白します！　
　あれは舞依ちゃんの抱えている病気がどういうものなのかを知っている人達もそう思って観ていると思うな～、という意味でした。ごめんなさい！　あ！でもでも、ももこさんとソルトさんの解釈も言われてみたら大大大正解！です！それも常々思っている事ですから本当にその通りです！

　キャノンの２０１６年１０月の舞依ちゃんのインタビュー記事では、若年性特発性関節炎で２０１５年１２月ジュニアＧＰＦ後に入院したと書かれています。若年性特発性関節炎って以前日本では若年性関節リウマチっていう病名だったのが世界で統一しようぜ～って事でだったかいつっだったか病名が変更されたんですよね。その若年性特発性関節炎の中でもタイプが７種類あるとされている様です。大人の関節リウマチと同じく自己免疫疾患らしく、大人の場合は女性が圧倒的に多い為にホルモンが関係しているのではないかという考えもある様なんですが、それと関係あるのかどうなのか、若年性特発性関節炎ではちっちゃい子の場合、タイプによっては男の子も結構いるらしいですし、後に治癒したり緩解したりするタイプもあるらしいです。
　そのキャノンのインタビューの中で舞依ちゃんが、「全身の関節が痛くなる病気」で「歩くこともできず車いすに乗っている状態だった」と語っています。氷上練習を再開してからも、「朝起きた時に『今日は関節が痛いな』と思う日もあります」とも語っています。舞依ちゃんがいったいいつ発病したかは分かりませんし、血液結果など知る由もありませんが、１０代以降で発病して女の子でこうした症状だとなると舞依ちゃんの場合は大人の病名でいうところの関節リウマチのようなタイプなんじゃないのかなあと勝手に思いました。

　では関節リウマチってどんな症状か、というのは沢山の患っていらっしゃる人達がブログなどに載せていらっしゃる様ですし、患者数は多いのでご存知の方は多いかと思いますが、朝、手が強張るとか（回帰性リウマチの場合は手に夕方から痛みや腫れや痺れが来て夜に向かって痛みが増し朝方少し落ち着くという事もあるみたい）、関節という関節のどこでも痛みが、いえ、激痛が発生する様です。顎が痛い時は食べにくく、肩や肘が痛ければ服を脱ぎ着するのも難しい、手首や手指が痛ければドアのノブを握るのも水道の蛇口を捻るのも鉛筆を持つのも難しい、股関節や膝が痛ければ立ち上がるのも難しい、足首や足趾が痛ければ歩きづらく、痛くない靴を探すのに苦労している人も多い様ですし、杖をついている人も多く見かけます。おまけに熱を持って赤く腫れたり、関節が痛いのか筋肉が痛いのかスジが痛いのか骨全部が痛いのか分からなかったり、やたらと疲れやすくグッタリしたり、全身の臓器にも影響するとも言われています。進行してしまうと骨が破壊されて関節を曲げられなくなったりする様です。リウマチの活動期には圧迫され易い部位の皮下に小さなこぶのような結節ができたりもする様です。

　昔は治療薬としてステロイド（舞依ちゃんの場合は使ってもドーピングは特例に該当で診断書があれば使用可ではないのかな）を用いるのが主流であったのが、次に免疫抑制剤（抗リウマチ薬）を足すのが主流となり、今ではいかに早く生物学的製剤（とても高額だし他の薬と同様に感染症やら副作用もあるが打ち始めると１，２か月でも効果が出て来る人が多いらしい）を使い始めて炎症を抑えて進行を食い止めるかだと言われているそうですが、そもそも正しい診断をくだせる医師のもとへ回り道せずに早く辿り着けるか、本人が病院へ早く行く気になるかなどにもよるのでしょうが。
　
　２０１７年８月のNumberwebのインタビューで舞依ちゃんは今も「月に一回点滴と注射をして状態をチェックするために採血もしています」と語っているので、生物学的製剤とステロイドか何か打っているのではないかなと思いました。（ステロイドを使っていると体重管理も大変らしいです）　
　更に「関節がこわばったりして、全然動かなくなったりします」とも語っている事や、最近のコメントから察するに、入院していた頃や車いす生活を送っていた頃の恐らく激痛や強い炎症からは解放されて進行も抑えられていても、まだまだ緩解とまでは行けず体調の悪い日も多いのだろうなあと思います。

　大人でも直ぐには受け入れられない病気なのに、１６歳で？この病気をしっかり受け入れ、フィギュアスケートというこの病気に不向きとしか思えないスポーツを続けて前向きに進む舞依ちゃんはまるで修行僧のようです。信じられないし、ありえないです！凄い人です！あんな靴履いて立って滑ってジャンプなんかしちゃってますよ～！ビールマンスピンなんかしちゃってますよ～！あんな薄着しちゃって～！誰か毛布毛布～！！どうしてあんなことが出来るんだろう～と観る度に思います。ジャッジに別枠で各々の技に加点３付けろー！！と叫びたくなります。
　この病気は睡眠も充分にとらなくてはならない様です。学校に、スケートに、海外遠征に、ってちゃんと寝ているんでしょうか！　ストレスや疲れも良くないとされている様です。ストレスの一つには周囲に病気の事を理解されないというのもあるらしいです。多くのフィギュアスケートファンの方達が舞依ちゃんの病気に興味を持ってくださるといいのかもな～と思います。どうせ舞依ちゃんは病名を隠さずに公表してるし。

　と、こんなに長く勝手な推察ばかり書いて間違っていたらごめんなさい！ただ、舞依ちゃんが恐るべし精神力の持ち主であることだけは間違いありません！
　ももこさんとソルトさん、本当にごめんなさい！大変失礼致した！

ちょい亀で恐縮ですが、白熱議論収束していたようで安心しました。議論始めは興味深く拝見してたのですが、段々ドキドキしてきちゃったので。
考察の深い方の議論はすごいですね。自分はフィギュア結構昔から観てるし熱心なファンではあるのですが、いまだに技術的違いも芸術的考察もできない永遠のライト層です。こういう選手好きだな～とかなんかグッとくるわ～位の感覚で観てるので(^^;)
見識ある方のご意見はなるほどね～と目から鱗なことが多いので皆さんの厳しい意見も愛あるコメントもいつも楽しく拝見させて頂いております。

プランタン杯動画アップかもの情報ありがとうございます！これで五輪後ワールド前の楽しみが一つ増えました。

numberの記事よかったですね！五輪代表発表の舞台裏の話とマイ＆カオの絆に本屋で泣きそうになりました。二人の写真も素敵ですよ。

あずみ様

情報のご紹介ありがとうございます。
なるほど！納得です。音楽に合わせて動く競技ですから、ジャッジング上は音楽を氷上のすべての動きで表すことがスケーターに求められてるということですかね。

興味深いのは何が正解かよりも、選手も解説者も振付師も、ジャッジと「表現力」について共通の言語認識を持っていないままこのスポーツが成立している点です。面白いなぁと思う一方、なんだかあやういとも思います。改めて不思議な競技です。

ある意味、彼らはみんな同じことを別の言葉で表しているとも言えるかもしれませんが。どれも端的な言葉なので、意味する範囲は広いようにも思います。（人間力はさすがに漠然としすぎていてよくわかりませんが…）

舞依ちゃんのJOと四大陸のフリーはGPSに比較して音楽によく合っている感じはあります。動きの洗練されていた四大陸より荒削りながらも音楽とのマッチングが良かったJOの方がPCSが高いのもなんとなく理解できる気がします。トランジッションにおいても、つなぎのステップや身振りが少ないなどのいわゆる物理的な「つなぎ薄い」状態かどうかはあまり関係ないのかもしれません。大事なのは動きが音楽をよく表現しているかどうかであって、動きを複雑にしてもそれが音楽とマッチして見えなければ評価されないということですかね。

そうすると、彼女が今後PCSを上げるために見えてくる課題は「どんな心理状況にあっても、音楽とのマッチングを失わないこと」かもしれませんね。
個人的にあらゆるピースがハマった気がします。岡部さんの話と舞依ちゃんの今シーズンを照らし合わせることでまた一つ理解が深まった気がしました。

選手とジャッジが話すことがあまりないのであれば、濱田コーチがジャッジに話を聞きに行くことがどれだけ重要なことなのかと感じました。この番組のように、聞けば答えてくれる人もいるわけですから、聞かない手はないですね。選手からはよっぽど聞きづらいかもしれませんが…

　岡部ジャッジの
　〉音楽、音を動作に置きかえる
　番組の出演者の中で唯一、表現力というものを音という聴覚で人が捉えるものから動作という視覚で捉えるものへ変換する技術として考えている、ということで納得させられますね。大変ジャッジらしい考え方と言うか…
この「動作」というのはフィギュアでは勿論スケート技術を最大限に使った動作ということなんだろうなと思う。
　宇野の演技が音楽に自然に合っているように見えて心地好いのは結局そういうことを意識して細かく練習をしているということなんですね。天性のもので自然に出来てる、というよりは宇野は表現技術を磨く練習を積んでるということ。
　見ていて主観的に感動するから構成点が上がるのではなくて、その変換の能力を客観的に見てそれが高ければ構成点が上がって結果的に人は見て感動する、そういう演技になるという考え方ということかな？
　ただ岡部ジャッジがそう捉えてるということなのか、ジャッジ全体が合意の上で表現力というものをそう捉えてるのか、それについてはこの番組だけではちょっと分からないところもありますね。
　でも少なくともジャッジは一般人は言うまでもなく、このようなスケート関係の人達よりも表現力をより具体的に客観的に捉える人達なんだろう、ということはわかるかも。
　聴覚的な世界を視覚的な世界に変換してそれを人に伝える、ということはどういうことか？何をしたらそれがうまく出来てると見られるのか？
　三原自身も勿論いろいろ工夫してきてると思うけど、岡部ジャッジのこういう発言も現役選手としてさらに考える１つのヒントになるといいなと思う。

＞ソルトさん

私もBSの「語り亭」見ました。元スケーター達が皆が皆揃って「心」と言うのに対し、現役ジャッジが「音を動作に」と言ったのが衝撃的でした。トップクラスのスケーターであってさえも現役解説者であってさえもジャッジとここまで表現力の認識において見解の乖離があるとは。「感動」と「表現技術」は別物、評価され点数に反映されているのはあくまでも「表現技術」なんですね（厳密には観客とのコネクトや会場との一体感というものがPCSの5項目のどれかの評価要素の1つにあったと思いますが）。そうそうたる面々ですらこれですから、一介のファンと国際ジャッジの間で評価や点数に乖離があっても当然かもしれません。

ただ、メドベの「音楽を表現」というよりは「映画や演劇のように自分が表現したいものが主で音楽は演出のためのもの」みたいのを岡部さんはどう考えているのか知りたかったです。実際、PCSは高いのでジャッジに高評価されているはずですが。これも内容ではなくあくまでも「表現技術」の評価なのでしょうか。

関係ないですがNHK地上波の「深読み」も見たんですが、こっちの方は刈谷さんと八木沼さんがかなり適当なことを言ってて不快でした。

音楽と映像のシンクロの某音楽アーティスト
映画映像などに合う音をのせたアーティスト
ピアニストとタップダンサーの共演など

学べるものはあります。

今日もみる　JOの　舞依演技

(パトリックくんの四季の一部の足元には音符があらわれていた、というか、音符との共存が凄かったです。譜面はよめないながら。思いました。
もうずっと前のアイスダンスのお二人(お名前失念)のボレロも内容は覚えてないけど、凄かった、違和感なかった、記憶。)

主観です。

三原さんの四大陸でのリベルタンゴメリハリがあってすごく良かった。

ミッションはJOもまだ中国杯の時もフィニッシュもバンと決めてましたよ。だんだんふにゃって感じの終わり方に
リベルタンゴであれだけピシッと決められるんだから出来ないわけではなく三原さんになんとなくあのフリーはふぁっとしたイメージで滑りたいのか？
そのイメージが見てる側としてはちょっと物足りない感じに見えてしまうのかも(中途半端な感じ)
決めるところはしっかり決めれば素敵なプロなのでまたまだ点数は上がるはずってあと１試合でしたね。

今さらだけど三原さんにオリンピックに行ってほしかった…

貝の沈黙さま、
そのアイスダンサーはもしかしてフランスの兄妹カップルではないですか？！（私も名前は思い出せませんが）
当時は録画もせずテレビでなんとなく観てただけなのですが、ボレロ凄かったの覚えてます！サビのとこの振付（兄が妹の背後から手をバッとするとこ）とか、最後のポーズ超カッコよかったですよね～。
一回こっきり観ただけですが、今も記憶に残ってます。
舞依ちゃんも記憶に残る選手になってほしいですね。（いやもうなってるんですが）

ジャッジもご覧のCOIで他のアイスショーでも問いませんが、
舞依ちゃん含むご出演スケーターの皆さま勢揃いの

META FIVE 『 Don′t Move 』

パフォーマンスが氷上に映えそう、派手で聴いていて愉しい楽曲だし。

楽曲使用許可がおりるかとかふみこめませんが。

((しかし、ワタシ、ブレナイﾈ｡))

舞依ちゃんはこれからいろんな？踊り習うのかな？

ツイスト可愛いですね。
舞依ちゃん流氷上ツイストは舞依ちゃんの個性の一つになるのではないでしょうか？！
化けそうな気がしています。
素敵な発想にワクワクしました。

あずみさま

ツイストは「舞依ちゃん流氷上ツイスト」だから滑らなくても。。というか、つま先に体重かけて刃を僅かにうかせてスレスレでｸｲｯｸｲｯで　　舞依ちゃん流で工夫してもらいましょうね。

三原舞依の演技は、グルービー達が狂い咲きます。
ツイスト、ジルバに、サンバにドドンパ、秋田音頭もなんでも行けます。
タンゴが入っていなかったから心配していました。

色々あるんだろうと思うけど、誰かが知恵をだしてあげて現場で応援させてあげてほしい。

ミミさま、「グルービー達」の意味が分かりませんでした。常識知らずですみません。おっしゃりたいことは、よく曲が合うとか合わないとか言うけど、三原さんにはどんな曲でも合うよ、ということですか。なるほど！そうかも知れませんね。

酒場の再放送を見ましたー。
岡部さんは「音」ではなく「音楽・音」とおっしゃっていたことから、単にスケーティングとサウンドが合っているというわけではなく、スケーティングとミュージックが合っているという意味をおっしゃっていたかと思います。
また、「他のゲストの上げられたこと（人生だの…人間力だの…）を、ジャッジの立場で言えばこういうことになる」というような形であの回答を挙げられていました。
単純な音とのシンクロを指すのではなく、音楽と演技が合っていること。つまり、音楽の感じや雰囲気・特徴ですとか、ストーリーや背景、また、演者がその音楽をどう解釈しどう演技に反映させているか、その完成度を問われているものと解釈しました。

要するに、ファンでもなんでも無いジャッジの心を動かす説得力のために、音楽を解釈し、完膚なきまでにスケーティングで表現するということを求められてるのかなと思います。逆説的に、そういった完膚なきまでに表現された演技は、音を外したり、無表情になるなど演者の感情が音楽から乖離する瞬間がないということだと思います。

こうして整理してみると、エレメンツに集中するとPCSが落ち気味になってしまう舞依ちゃんの伸び代そのものを表しているのではないか思えます。（とはいえ、四大陸の演技は素晴らしいものでしたが！）

岡部さんも、この選手の表情がいいですとか、泣きそうになったなどとおっしゃっていて、かつジャッジとして不公平性の無いように向き合っていらっしゃると感じました。拍手が大きいとかですと、選手の演技ではなくファンの数ですとか人気に対する評価の可能性もあるので、そういったものを反映させるのは非常に難しいと思いました。好みで採点してはいけないわけで、好きな選手だから、感動したから花丸あげちゃう！というのは、採点と関係ない一般観客だけに許された特権なのだなぁとも思いました。

まいさん、あなたのいないオリンピックはさびしいですね。。。
わたしはむずかしいことは分かりませんが、すきかどうかで観ています！
まいさんのスケートが本当に好きです♡　

こんばんは、平昌オリンピックも無事開会にこぎつけましたね。
まいちゃんは坂本ちゃんやさとちゃんの応援に行けるでしょうか。行けたらいいなあ。
あずみさん、天使談義、面白そうなので私も加えてください
＾＾

①について。私は彼女のエキシ「タイスの瞑想曲」で、天使が滑っている～と感動しました。
一昨年のmoiと昨年のFaoiで二度、現地で見ました。
「タイス」は高級娼婦でしたが、「俗」から「聖」へと改心していく過程があの曲なわけです。
純白の衣裳がとても清楚なまいちゃんに似合っていました。
彼女が天使に見えるのは「内面」からにじみ出てくる人間性だと思います。もちろん技術に裏打ちされていますが。
彼女のピュアさがそのまま演技に出ているのだと思います。
そこが多くの人（とくにおじさん、おばさん？？）を引きつけるのでしょう。
しかし、負けん気の強い天使ですよ（爆

②について。残念ながら「天使度」と点数はあまり関係ないと思います。
本田真凜ちゃんのファンも真凜ちゃんを天使と思っているかもしれませんし。
つまり「天使度」は主観なのでしょう。
しかし観衆を感動させ、スタオベさせる「場」の支配力を持っているなら、それはジャッジに届くと思います。
今すぐでなくても少しずつ演技構成点も上がってくるでしょう。
「酒場」で、表現というものはある程度の人生経験なども必要、ということなのでまいちゃんの今後に期待してます！
kanonさん同様、「伸びしろ」に期待です。

それからkinopyさん、繰り返しジャッジ批判されていますが、ジャッジの方もきちんと判定できるように体調や色々な管理をされています。節穴ではないですよ。
もう少し落ち着いてね＾＾

ただ羽生クンのコーチ、オーサーさんの本によると、次の試合はジャッジが誰なのか、直前リサーチしているようですよ。傾向を知るためですね。情報収集も大事なのかと思いました。

kinopyさんの気持ちは分かります。なんでジャッジは三原さんの良さをわかってくれないんだと、もどかしく思うのは私も同じです。観客がこんなに感動しているのに、どうしてもっと点をくれないの、あなた方には観客の声援が聞こえないの、と思います。でもすーちゃんさんのおっしゃるようにジャッジは基準の通りにきちんと判定されているのでしょう。

すーちゃんさんの言われる天使の要因は、三原さんの内面から滲み出る人間性ということですね。世界の平和を願って滑る人は三原さんしかいないでしょうからうなづけます。

kinopyさんと合わせて考えても、天使に見える要因は他の選手にはない要素ばかりだということですね。そして点数にはならない要素だと言えます。ということは点数をとるためには新しく追加したものをやることが必要です。その時、天使の要素はそのままにして追加できるでしょうか。

引っかかるのはkinopyさんの⑤の手の自然な動きです。これはそのままでも良いでしょうか。そもそも手のことが気になるのは三原さんだけで、他の選手の手の動きなど全く記憶に残っていません。したがって手の動きがよくなっても印象には残らないということでしょう。ならば気になる方がいいのかも知れないという考え方もあるかと思います。

手の動きは天使の要因の一つなので、あまり変えないという前提で考えるならば、点数をとるための追加として何をしたら良いでしょうか？

ジャッジは三原さんに点を出したがっているのかなと感じることもありますよ。そう重要でない試合、例えば国別とかJOとかではジャッジが奮発して高得点を出しています。JOでは三原ファンのジャッジがザギトワに負けないでと言ってるようにも感じました。

kinopyさんのご意見では、三原さんの言ったように技術的な取りこぼし、StSq３や回転不足などを先ず無くすこと、ですね。それと、暖かい環境で十分な練習を、ですか。日本だと暖かくなるのはプランタンが終わって３月半ば過ぎ頃からでしょうか。なるほど、それから冬までが勝負で、寒くなる前にある域まで到達しておくことが必要ですね。三原さんのスケートの期間は春夏秋で冬は少し調整するだけ、ということでしょうか。そう考えると春が来るのが楽しみですね。

三原さんが天使に見える要因をまとめると、①ツルツルスケート②省エネジャンプ（三原さんがやってるスピードを出して高く跳ぶというのは走り幅跳びの原則と同じ。省エネというよりそれが正しい）③容姿④手の動き⑤人間性、と５つになりました（３人の考えですので人数が増えれば要因も増えるかも知れません）。それらの要素は他のスケーターには無いものなので、貴重ですが点数にはならないという結論でした。

それらの要素は残したまま点数が取れるように何かを追加して行きたいところです。ステップとジャンプの取りこぼしが無いようにするのはプランタンまでにやるでしょう。その後、春先から何をやればいいでしょうか。

北京の頃には４回転のトゥルソワ、全てが美しいコストルナヤ、何を考えてるか分からないタラカノワ、８トリプルの紀平梨花、少なくともこれらの選手たちがしのぎを削っていると思われます。これらの選手たちに点数で上回るには？という観点で考えなければなりません。

以前、三原さんが「ジャンプの種類を増やしたいとも思いますが・・・」と言ってました。増やすなら、セカンドジャンプを３Loにするか、２A
を３Aにするしかありません。
ジャンプの他には、スポーツ酒場で出てきた「音楽や音を動作で表す」でしょうか。小悪魔的なものも見たいという意見もありましたし、SPでは天使を捨てるのもありでしょう。三原さんはラ・カリファではなくリベルタンゴを選んでますし、すでに、やる気なのかもですね。

他に点を取る手段がありますでしょうか？何かあればお教えください。

あずみ様
結構熱心に探究されていますので、ひょっとして舞依ちゃんにご助言できる術を知っていらっしゃる方かと、一縷の望みを抱いてない知恵絞って考えてみました；
以前もどの動画だったかに投稿させて頂きましたが、その時は音ハメに対してオーケストラの奏者になったようにアインザッツやアーフタクトを感じればよいのではと申し上げましたが、もっと面白い方法を思いつきました。こんな方法果たして効果があるか分かりませんが・・・
よくダンスをやってみては等の助言も耳にしますが。
ぼくのお勧めは一旦曲を頂いた後、それから「ちょっとずれたかな」と思ったときに、その曲を納得のいくまで「指揮」する訓練をしてはどうかと・・・
淡々と棒を振る指揮者もいますが、そうではなく表情豊かに振る方がいます。ぼくは後者を言っています。
また、通常の「指揮」は先ぶりですが、そんなことせずに鑑賞する側で楽しんで曲に合わせて振ってみてもらえば良いです。
「指揮」では、曲の持つ場面場面を体の動作、顔の表情を使って、時には伝えたい奏者に祈るように視線をお送ります。
うまい指揮者は、大きく体をうねらせながら、時にはそっと呟くようにその動作で奏者にはっきりとテンポ感を伝え、同時に曲の持つ嬉しい表情、沈んだ表情、時には爆発する瞬間を、こちら（奏者）が感動を覚えるほどに伝えてきます。
「指揮者」を「演技者」、「奏者」を「ジャッジ」と置き換えると共通点ありありです。
ゆっくり流れるワルツに乗っても、大きな拍だけでなく駒かな１，２，３のリズムを体現して、時には切れのある動作で爆発する、そんな表現力と音ハメを体に覚えさせる良いレッスンになりそうな気がしました。
伝えることの上手い指揮者をまず地上で体得してみてはと思います。技術面での難しさからの微妙な飛ぶタイミングが、予め体感しておくことでピタッと合うかもと思いました。指揮の中に振り付け動作をいれていくのもよいと思います。
一見真逆の世界のことですので、世のスケーターがそんなことやってないと思いますし、素人の浅知恵かもしれませんが、以外に助けになってくれるように思います。
体力面では、昨季氷上に乗れない時に筋力づくりのための基礎トレーニングをしている動画も流れていましたが、案外あの基礎トレが、体幹強化や勢いにつながったのではと感じていました。ライバルたちとの競争には高度な技をトライしていかないといけなくなると思いますので、直前の一つ一つも大事ですが、長期的な計画たてて、こちらもしっかりやってみてはと思います。
そしてなによりずっと向き合い続けている難病をうまくうまく管理していくこと（せっかくの練習も台無しになっちゃいますからね；）
って、参考になったでしょうか；？？？
長々と失礼しました；
今頃、坂本さんの応援にいとまがないかもですが、舞依ちゃんもしっかり次に向けて発進していると思いますので、頑張ってほしいです！舞依ちゃん！ガンバ！！！